第699章 传说中的技法（第3页）
在场导演都知道张然喜欢在视听语言上进行尝试，大家对他接下来的尝试都有些好奇。达伦-阿伦诺夫斯基问道：“不知道，你打算做什么尝试？”
张然淡然一笑：“我打算尝试多声部蒙太奇和整体式场面调度！”
斯嘉丽-约翰逊、爱德华-诺顿他们这些演员不是很懂视听语言，到没觉得怎么样，但在场几个导演听到张然这话，都露出了震惊的神情。
多声部蒙太奇是电影大师爱森斯坦提出的一种理论，就是将节奏蒙太奇、垂直蒙太奇、复调蒙太奇等镜头间的蒙太奇与镜头外部蒙太奇联合施行，这种手法对导演要求极高，到现在为止只有两个人在电影中很好的展现了这种技法，一个是爱森斯坦本人，另外一个是弗朗西斯-科波拉；而整体式场面调度，也是对各种调度的综合运用，这种调度在好莱坞早期，格里菲斯、威尔斯等人运用比较多，因为调度过于复杂，到后来就很少有人使用了，最后一个能够很好运作这种技法的同样是弗朗西斯-科波拉。
进入80年代后，弗朗西斯-科波拉因为票房惨败背上了巨额债务，在电影语言上的探索就停止了，多声部蒙太奇和整体式场面调度也从他的作品中消失；从此，这两种技法再也没有在银幕上出现过。
从某种程度而言，这两种技法已经近乎失传！
现在听到张然想要重现这两种技法，在场众导演都吃了一惊。
贾森-雷特曼忍不住道：“你真是个疯子！”，！
”
张然翻了翻白眼道：“那时候我才会学导演不久，对视听语言理解还不够通透，要是现在，我分分钟吊打你！”
贾森-雷特曼反驳道：“那时候我对电影的理解也有限，你在提升的同时，我也在提升。要是你不服，我们找个机会再比比！”
张然回应道：“好啊，怎么比？”
贾森-雷特曼沉吟了下，道：“我们都拿到过奥斯卡最佳导演的提名，而最佳导演提名是导演们票选出来的，代表着业界对的认可，那就这样，谁先拿到第二次提名，谁就是胜利者，你觉得怎么样？”
张然无语地道：“你也太无耻了！我拍的基本上都是华语片，拿奥斯卡最佳导演提名的可能性微乎其微，这不公平。要比的话，咱们比三大电影节的奖项，戛纳、柏林、威尼斯的最佳导演或者最佳影片，谁先拿到其中的一个就是胜利者。要是你输了，就在《综艺》上打整版的广告，写道，张然先生，胜利永远属于你！署名，失败者贾森-雷特曼。你敢吗？”
《朱诺》的成功让贾森-雷特曼对自己充满信心，而张然在《飞行家》之后明星陷入了瓶颈，他觉得自己胜算极大，满脸轻松地道：“那我们说定了，斯科塞斯先生他们就是我们的见证。不过你输了，你也必须在报《综艺》上刊登整版广告，写道，贾森-雷特曼先生，恭喜你获得胜利。署名，失败者张然！”
张然咧嘴笑道：“那我们一言为定！”
在场众人都饶有兴致的看着张然和贾森打赌，眼前的场景让大家想起了斯皮尔伯格和卢卡斯在80年代初打赌，看谁的电影更卖座，在那之后，斯皮尔伯格和卢卡斯一旦自己的票房记录被对手超越，就会在报纸上刊登广告表示祝贺，这已经成为美国电影的一段佳话。
张然和贾森-雷特曼都非常年轻，都才华横溢，他们的赌约也许会成为新的佳话。
斯科塞斯看了看两人，笑盈盈地道：“看来你们都对自己的新片很有信心啊，已经准备好拍什么吗？”
贾森-雷特曼端起酒杯喝了口，轻松地道：“我准备将沃尔特-肯的小说《在云端》拍成电影，在02年的时候我就看上这本小说，但当时我正在制作处1女作《感谢你抽烟》。在拍完此片后，又马不停蹄地拍摄了《朱诺》。直到今年年初才重新拾起了《在云端》的剧本。现在演员已经敲定，由乔治-克鲁尼和维拉-法梅加主演，预计明年二月份开机！”
听到《在云端》，张然微微一怔，他记得这部电影好像拿到了好几项奥斯卡提名，拿没拿奖他记不清楚了。不过能够拿到多项奥斯卡提名，说明电影的质量是很高的，如果送到三点电影节去，是很容易拿奖的。
事实上，这种有好莱坞大明星参与的电影，如果质量不错，在三大是比较容易拿奖的，毕竟三大需要大明星撑场。如果不给奖，那人家下次可能就不来了！
张然突然有种掉坑里的感觉！
斯科塞斯看向张然，问道：“你的新片呢？”
张然笑了笑，淡然地道：“最近两年多在忙奥运会开幕式，对我来说，是一种修行。不光是意志上的磨炼，更重要的是让我对画面、对空间、音乐、调度等等都有了新的认识。对我来说参与开幕式可能比在学校里苦读五年都管用，接下来，我会拍两部电影，一部剧情片，一部科幻片，我希望将自己这两年多来的感悟都运用到电影中，我会进行不同技法的尝试。”
在场导演都知道张然喜欢在视听语言上进行尝试，大家对他接下来的尝试都有些好奇。达伦-阿伦诺夫斯基问道：“不知道，你打算做什么尝试？”
张然淡然一笑：“我打算尝试多声部蒙太奇和整体式场面调度！”
斯嘉丽-约翰逊、爱德华-诺顿他们这些演员不是很懂视听语言，到没觉得怎么样，但在场几个导演听到张然这话，都露出了震惊的神情。
多声部蒙太奇是电影大师爱森斯坦提出的一种理论，就是将节奏蒙太奇、垂直蒙太奇、复调蒙太奇等镜头间的蒙太奇与镜头外部蒙太奇联合施行，这种手法对导演要求极高，到现在为止只有两个人在电影中很好的展现了这种技法，一个是爱森斯坦本人，另外一个是弗朗西斯-科波拉；而整体式场面调度，也是对各种调度的综合运用，这种调度在好莱坞早期，格里菲斯、威尔斯等人运用比较多，因为调度过于复杂，到后来就很少有人使用了，最后一个能够很好运作这种技法的同样是弗朗西斯-科波拉。
进入80年代后，弗朗西斯-科波拉因为票房惨败背上了巨额债务，在电影语言上的探索就停止了，多声部蒙太奇和整体式场面调度也从他的作品中消失；从此，这两种技法再也没有在银幕上出现过。
从某种程度而言，这两种技法已经近乎失传！
现在听到张然想要重现这两种技法，在场众导演都吃了一惊。
贾森-雷特曼忍不住道：“你真是个疯子！”，！
”